海天盛筵,淋病,恐龙蛋

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今天和重生炮灰农村媳几个朋友一起,内部观看了这次获奥斯卡奖的《波西米亚狂想曲》,可能我的泪点比较低,dlzs也可能印合了我当时的心境,几次泪下。没想到一个同性恋题材的纪实电影能把我们向人性剖析的方向,hotgirl代入得那么深那么远。

在我看来,影片最根本的冲突,是主人翁的内在冲突石刷把。出生于正统宗异能高手巫金教家庭的弗雷迪,热爱从事的职业和父亲的观念本已构成了冲突,虽然他看似无所谓,但不可避免地会在他心里留下一分压力。当他发现自己的同性恋倾向难以遮掩后沈沛琴,内心的惶恐不安虽没有通过镜头点明美羊羊送水果,但足以能让不那么迟钝的观众清晰体倒挂姐会。他生理的冲动欲望与心理上的排斥拒绝,难以启齿却又难以拒绝难以摆脱,它们与父亲的tkhim态度,社会的眼光,亨力点钞机构成了错综复杂的激烈冲突,终生折磨着他咬噬着他。

做自己是一个高风险的事。

哪一个才是自己?发现自己的路途本身就是一个迷宫,会让人陷在密密麻麻的困惑迷惘中。接受自己与放纵自己,也在一线之隔。做自己的自由洒脱,同时带来了行差踏错的各种危机。当弗雷迪达到他人生的最高光时刻,他也迎来了他最危险的时刻。当他收获了炫目的名声钢铁躯壳和财富,取得了世俗意义上巨大的成功,人生的控制权却正悄悄从他手上滑走,最终完全失控。或许,握住自己的人生,从来就是田开斌一个错觉。

成功成了巨大的讽刺,一切都已无法挽回。各种极具冲突性的浓烈的情感,都通过弗雷迪的摇滚表达了出来,观众压抑的情感也跟着歌声一起得以释放,整个影片的剧情和音乐完美地结合在一起,给人以巨大的深刻的震撼。摇滚的灵魂被淋漓尽致地展现出来。影片妈妈的选择有着浓郁的悲剧色彩,却不porom能就因此界定为悲剧,它留给我久久难以平静的触动。

无论是孙倩旎作为同性恋,还是作为摇滚巨星,弗雷迪属于少数人,但他内在的挣扎,生命的绽放与毁灭,都是具有普遍性意义的。他以一种高度浓缩炸裂的方式,把我们每一个人都可能遇到的存在困境,艺术化地表现了出来,有着强大的感染力。

对弗雷毒蝮三太夫迪来说,幸运的一面是,他有摇滚,有舞台,在摇滚和舞台上,他是他自己,一个健康的,没有争议没有烦扰的自己,在摇滚和舞台上,他的灵魂燃烧净化升华。即使死亡,他也是无比绚烂的生命。

而芸芸众北美时报海天盛筵,淋病,恐龙蛋生如我,什么都没有,不能抱之以福五鼠之风云再起歌,书之于画,内心的撕扯没有出口,还和不得不戴着的面具职来职往张艺源,叠加了另一层痛苦。这是庸人的不幸,这种不幸是不可救药的。

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